作家の読書道　第141回：伊東潤さん

――ところで、ウィンドサーフィンをしていたということですが、はじめたきっかけは何だったんですか。

伊東：モテたかったからかな（笑）。社会人になってから、そういうことをやらないとモテないぞと言われたんですね。スノーボードも80年代末頃に始めているんですよ。草分けです。ウィンドサーフィンは83年から96年までやっていました。ソウルオリンピックの予選会にも出ましたよ。むちゃくちゃ沖に行ったり、でかい波に乗ったりと、相当無謀なことをやっていました。ウィンドサーフィンをやっていてよかったと思うのは、様々に変わる海の表情を知ったことですね。それが今、役だっています。

――オリンピックの予選に出場するなんてすごいではないですか。目的通りモテましたか。

伊東：僕の失敗は、セイリングそのものにのめりこんで、沖に出て６時間くらい戻ってこなかったりしたこと。その間にもっと下手な奴が女の子を連れてどこかに行ってしまう。夜戻ってきて真っ暗ななかで片付けしている時の辛さといったら（笑）。オリンピックの予選は12人くらいしか出ていないので、8位なんてたいしたことないんです。ほかにも多くの大会で入賞したりもしたんですが、オリンピック予選に出たと言ったほうが通じやすいので、ついそちらを言ってしまうんです。でも、実際はショートボードで狂ったように走り、波に乗っていたことの方が思い出深いですね。「常に誰よりもクレイジーでいること」これが僕のモットーです。そういうエピキュリアンなエクストリーマーが、地道な調査を必要とする歴史小説を書いているのですから、人間というのは面白いものです。

――IT企業にお勤めされていたんですよね。営業成績がとてもよかったそうですが。

伊東：IBMで営業をしていました。悪い人間だったんですよ、口八丁手八丁で。死んだ猫でも売ってくると言われました。でもまあ、営業成績を今更自慢しても仕方ないですからね。いい時もあれば悪い時もあったという感じですね。まあ、総体的には、そつなくやっていましたよ。

――小説や音楽の他に影響を受けたものはありますか。

伊東：音楽の影響は強いですね。レッド・ツェッペリンの「アキレス・ラストスタンド」という曲は畳み掛けるようなリフが凄まじい曲で、それを聴いてイメージが湧いたから『武田家滅亡』の終盤部分の怒濤の展開が書けたということもあります。また、キング・クリムゾンの「スターレス」という曲の荒涼とした感じがいいなあと思って、そのイメージで『戦国鬼譚　惨』を書きました。聴きながら書くということはないです。聴く時はヘッドホンをして集中して聴きますね。何となく聴いていてイメージが喚起されてきて、「こんな感じで書いたらいいじゃん」と思うことが多々あります。そうすると結構、「こんな感じ」を文章にできるんですよ。

――社会人になってから、本を読む時間はあったのですか。忙しかったのでは。

伊東：それなりに忙しかったですね。海外にも、いろいろ行かせてもらいましたい。ストックホルムに行った時は、「刑事マルティン・ベック」の舞台を見て周ったりね。社会人になってからも海外小説をいろいろ読みました。スティーヴン・キングはほとんど読破したし、クーンツも好きでした。『薔薇の名前』や『百年の孤独』は途中で挫折したことを憶えているんですが、そう考えるとベストセラーやノーベル賞作家の本も手にしていたんですよね。ノンフィクションも読みました。沢木耕太郎さんの『一瞬の夏』なども読みましたし、最近は『キャパの十字架』がよかったですね。感銘を受けた小説は津本陽さんの『深重の海』。そこから『白鯨』や『ロードジム』を読みました。『深重の海』と司馬さんの『箱根の坂』、三島の『憂国』は３大フェイバリット本ですね。『箱根の坂』は20歳の時に読んだので、その後30歳、40歳、50歳で読んでいます。『竜馬がゆく』と同じような読み方ですね。そうすると新しい発見があるんですよ。

――『竜馬がゆく』と『箱根の坂』を10年ごとに読み返すことでの新しい発見とは、自分が年齢を重ねたことで理解が深まるようなものですか。

伊東：そうですね。『竜馬がゆく』は陽の部分、『箱根の坂』は陰というか、抑制の部分になりますね。『竜馬がゆく』を読んでやる気を出し、5年後に『箱根の坂』を読んで人間の深い部分に目を向けていく。そういう読み方を自然にしているように思います。最近は北条早雲の一代記の『黎明に起つ』を書いていたので、自分にとって『箱根の坂』は越えなければならなない作品だという気持ちもありました。

» その４「42歳ではじめて小説を書く」へ