――そういう背景があったとは(笑)。さて、『午前零時のサンドリヨン』を１篇ずつ書いている間の読書生活はいかがでしたか。

相沢：やっぱり北村先生から日本のミステリを読み始めました。まず森博嗣さんにすごくはまって、S＆Mシリーズ、Vシリーズをずーっと読んでいました。その後ようやく綾辻行人さんにいって、有栖川有栖さんを読んで......。やっとそっちに行ったか、という感じですよね。綾辻さんや有栖川さんで好きな作品というと、もう本当に、代表的な作品になってしまいます。マニアックなことを言いたいんですけれど。

――そうしたものを読むなかで、ミステリにおけるフェアな書き方を学んでいったのですか。

相沢：そういえば自分なりに大事にしているミステリのルールとかって、どういうところで鍛えたんだろう......。どこで培ったのか、まったくわかりません。でも、ディクスン・カーとかそのあたりからかな。やっぱりカーは密室を作るのがすごい人だし、密室ってフェアさが大事ですよね。ちょっとでもフェアじゃない記述があると、密室の謎が解かれた時に「そんなもんか」と思われてしまう。

――謎を見せるという点で、マジックとミステリに何か繋がりは感じますか。

相沢：そうですね。マジシャンってミステリ好きな人が多いし、マジックをやっていると、どういう要素があると不思議に見えて、どういう要素がないと不思議が損なわれるのかというのを研究しないといけない。その不思議さを成立させる要素を探っていくと、そこはやっぱりフェアさに繋がってくるんです。

――デビューが決まった後、プログラミングの仕事はどうされたのですか。

相沢：デビューした後、１年くらいで辞めました。26歳でデビューした後もプログラマーも続けていたら、忙しくて書けなかったんです。自営業だったので、いったん辞めてもプログラムの流行を追いかけてさえいれば仕事にはまたありつけるだろうと思い、とりあえず一度辞めて書くことに専念することにしました。その後もちょっとした案件のものはプログラムを組んだりしてましたけれど。

――デビュー後、多趣味な相沢さんが執筆とマジック意外に、はまっているものとかってあるのでしょうか。

相沢：うーん。あ、コーヒーを淹れるのは好きです。豆から挽いて、お湯を何秒上から入れて、２分30秒になるタイミングできっちり250mlになるようにするとか、変なこだわりがあります。